作品原文
【仙呂】一半兒· 題情
鴉翎般水鬢似刀裁，水顆顆芙蓉花額兒窄，待不梳妝怕娘左猜。不免插金釵，一半兒鬅鬆一半兒歪。
書來和淚怕開緘，又不歸來空再三。這樣病兒誰慣耽？越恁瘦岩岩，一半兒增添一半兒減。
將來書信手拈著，燈下恣恣觀覷了。兩三行字真帶草。提起來越心焦，一半兒絲撏一半兒燒。
別來寬褪縷金衣，粉悴煙憔減玉肌，淚點兒只除衫袖知。盼佳期，一半兒才幹一半兒濕。
注釋譯文
詞句注釋
⑴仙呂：宮調名。一半兒：曲牌名，即《憶王孫》，末句嵌入兩個“一半兒”。
⑵鬅鬆：頭髮鬆散的樣子。
⑶和淚：帶淚。
⑷慣耽：拖延。
⑸恁：這樣。岩岩：形容瘦的樣子。
⑹將來：拿過來。拈：用手搓。
⑺姿姿：“孜孜”的諧音，專心的樣子。覷：細看。了：完畢。
⑻絲撏：撕扯。
⑼縷金衣：用金線縫製的衣服。
⑽粉悴煙憔：意謂面容憔悴。粉，水粉。煙，應作胭，胭脂。此以胭脂水粉代指女子容顏。
白話譯文
鴉翎般的水鬢像刀剪過一樣，水靈靈的芙蓉花戴上窄額兒，想不梳妝又怕娘猜疑。只好插了金釵，然而頭髮還是蓬鬆散亂的，金釵也是斜斜歪歪的。
書信來了帶著眼淚怕拆開，怕他說回來卻又不回來。這樣的相思病兒誰禁得住拖延？越拖延越消瘦，我骨瘦如柴，一邊兒添了，一邊兒減了我身材。
拿過書信在手裡拈著，在燈下仔仔細細觀瞧。兩三行字兒有的端正有的潦草。提起來就越覺得心焦。一邊兒撕扯，一邊兒乾脆把它燒掉。
自從分別之後縷金衣寬鬆了好多，面容憔悴身體消瘦，流了多少眼淚只有衫袖知道。盼望與心上人早日相見，衫袖剛乾了一半另一半又被淚水打濕了。
創作背景
根據元人陶宗儀《輟耕錄》記載，王和卿在世時間大致與關漢卿同時。由此可知《一半兒·題情》這組曲子作於金末元初，具體作年難以考證。
作品鑑賞
元人小令之歌詠艷情、歡愛之作，多取於市井。王和卿是個藝術感發性極活躍的散曲家，在寫此類作品時以秀逸見長。此組曲即是他站在女主人公的方位上所抒發的離情別緒。這位女性，有著濃重的離情之苦而難以排遣。從空間上來說，這離情是由於人事阻隔而產生的、作為雙向流程的苦戀之情。雖然組曲都是吟詠男女離情，但四首曲子寫法各不相同，呈現了多維式的網路形態。開頭一首曲子著眼於女主人公的頭飾打扮，寫她無心梳妝。無心梳妝是什麼原因，曲中沒有明說，但讀了全組曲，讀者自然明白這是離情別緒引起的。
第二首曲子的離情描寫，著眼於女主人公的心情矛盾。由於女主人公生怕這書信仍然像過去一樣，說什麼何日何時歸來卻又終於變卦，所以滿臉“和淚”怕去開緘。不是不急於看信，而是怕原來的滿懷希望再次變成失望。這種惹人長相思的病兒，誰也承受不了。到這裡，意境頓時起了波瀾，說明作者立刻調整了思維指向。按照一般讀者的推想，總以為這位多情女性純然以相思之病為苦。可是“越恁瘦岩岩”一句，並不囿於消沉，它包含的滋味是相當複雜的：一方面指越是由於相見不易而越發消瘦；但另一方面，卻又由於“心有靈犀一點通”和“蓬山此去無多路”（李商隱《無題》）的愛情堅貞與有朝一日終可相見的自信所致。這便是小令結尾描寫的女主人公錯綜的心理狀態：“半兒增添一半兒減。”這裡有自慰，也有憂心。
第三首曲子不用於上一首揭示矛盾心情，而是描述了女主人公接到情書後的情景和讀信時複雜微妙的心情，突出一種由離愁別恨所惹起的“心焦”情緒。不是“怕開緘”，而是“信手”地拈起書信，表明她忙於看信，而又心中彷徨、神馳遠處，所以拆開信後還是靠近燈光去細細觀看。可是才讀罷兩三行，就發現信上的字“真中帶草”。也許是信上還帶來一些令人“心焦”的訊息。看清看準內容還罷了，偏偏有些地方字猜不出，話音拿不定，這就使女主人公內心焦急不安。結尾的“一半兒絲撏一半兒燒”，可以說是心焦的頂點：一邊撕扯，一邊乾脆把信燒掉了。
最後一首曲子的描寫，不同於前面側重於平靜的矛盾心情和迸絕的躁動心情，而主要是勾畫出期待與情人早日歡聚的盼望思緒。衣寬肌瘦，淚兒難乾，都是“盼佳期”的具象化。不像一般詞曲描寫閨怨較多地借重自然風舞作為比興。這首曲子用素描手法加以鋪陳，只寫女主人公本身，略去了自然背景。這有助於重點刻畫和形成一種利落的風格。
作者簡介
王和卿，原名鼎，字和卿，金末元初散曲家。大名（今屬河北省）人。約與關漢卿同時而先關而卒。《輟耕錄》謂其與關漢卿相友善，嘗譏謔漢卿。散曲風格滑稽佻達。《全元散曲》錄其小令二十一首，套數二套。
